Sala de prensa

“Lo fantástico recrea la realidad de otra forma”

Chimal CILELIJ

  • El narrador mexicano Alberto Chimal responde un cuestionario sobre Literatura Infantil y Juvenil, como parte de una serie de entrevistas a escritores que participarán en el III CILELIJ.

La imaginación fantástica es el sello de las historias que escribe Alberto Chimal (Toluca, 1970). El escritor también es conocido por su gusto hacia las narraciones breves: tiene más de 15 publicaciones dedicadas al cuento y tres a los microrrelatos de menos de 140 caracteres, originalmente creados en la red social Twitter.

Con La torre y el jardín, Chimal fue finalista en 2013 del Premio Internacional de Novela Rómulo Gallegos, uno de los más importantes en idioma español. Y aunque su trabajo no se dirige exclusivamente a los lectores más jóvenes, este público se ha acercado a sus historias fantásticas de manera natural.

Chimal seleccionó los cuentos fantásticos de la antología La tienda de los sueños, publicado por Ediciones SM en este 2016. Y en noviembre de este año participará en el III Congreso Iberoamericano de Lengua y Literatura Infantil y Juvenil (CILELIJ), en la Ciudad de México, en el panel La LIJ en internet: posibilidades de difusión y análisis. A continuación, Chimal explica su relación con la literatura para el público infantil y juvenil:

1. ¿Cómo y cuándo comenzaste a escribir literatura para niños y/o jóvenes?

Creo que en cierto modo lo estoy haciendo ahora. Aunque gané el premio "El mejor teatro para niños" de la FILIJ, en 1997, mucho de mi trabajo posterior no ha estado etiquetado como LIJ aunque sí ha sido leído con gusto por gente joven, en especial por su interés en la imaginación fantástica. Sólo en años recientes ha comenzado a suceder que aparezcan textos míos en colecciones y series de LIJ.

2. ¿Qué implica para ti escribir para este público?

Creo que hago un esfuerzo por no ser condescendiente (como lo son muchos adultos en sus tratos con los niños) y también de mantener un principio que tengo para todo el resto de mi trabajo: escribir textos que a mí me gustaría leer. La combinación se vuelve más compleja cuando se agrega un tercer componente: el utilizar en lo posible personajes y situaciones ajenos a los modelos heteronormativos más tradicionales, sin que el texto se vuelva panfletario. Pero creo que vale la pena.

3. ¿Recuerdas qué libro o libros te inspiraron cuando eras niño o adolescente?

Yo empecé a leer cuando no se difundía la LIJ con ese nombre y cuando las opciones "para niños" a mi alcance eran en general pobrísimas: casi exclusivamente libros ñoños que adaptaban películas de Disney. Mi gran hallazgo vino con un volumen titulado Mitos y leyendas, de la editorial argentina Codex, que contenía versiones muy bellamente ilustradas de cuentos de diversos países y periodos (y que incluía no sólo varios cuentos del gran Giambattista Basile sino una versión completa, aunque resumida, de El anillo de los nibelungos, entre otras maravillas). De este libro, que me preparó para leer más tarde a Tolkien, a Angélica Gorodischer, a Ursula LeGuin, a Calvino, a Gorey y a muchos más, vino en buena medida el gran cariño que tengo por la imaginación fantástica, y que aparece en casi todo mi trabajo.

4. ¿Estás de acuerdo en que la literatura infantil y juvenil debe ser un “derecho en un mundo cambiante”, como reza el título del III CILELIJ?

Creo que debería ser un derecho incluso en un mundo de paz y estabilidad, que por supuesto no tenemos. El contacto con el lenguaje nos ayuda no sólo a entretenernos, que no tiene nada de malo, sino a leer el mundo más allá del lenguaje, y necesitamos esa herramienta, para tener más alternativas que ser simplemente seguidores (o víctimas) de otros.

5. El CILELIJ tiene tres ejes temáticos transversales: lo testimonial, lo fantástico y lo simbólico. ¿Cuál de los tres consideras que está más presente en tu obra para niños y/o jóvenes?

Lo fantástico, que para mí es recreación de la realidad de otra forma: de la realidad interior, de nuestras aspiraciones y nuestros miedos, convertidos en imágenes.

Publicada el 19 de julio de 2016.

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